Галерист объяснил, почему работы Аксельрода сравнимы с картинами Гойи

Творчество советского художника Меера Аксельрода, особенно его пронзительные полотна, посвященные трагедии немецкой оккупации, по-прежнему вызывает у зрителя сильный эмоциональный отклик. Именно в этой способности передавать ужас войны через образ и чувство, по мнению известного российского искусствоведа, куратора выставок и художественных проектов Петра Баранова, Аксельрод во многом сопоставим с испанским мастером Франсиско Гойей. Об этом Баранов рассказал РИА Новости накануне Дня памяти и скорби, когда в России вспоминают начало Великой Отечественной войны и миллионы ее жертв.

Меер Аксельрод получил профессиональное образование во ВХУТЕМАСе, где его наставниками были такие крупные художники, как Фаворский, Попова, Родченко, Древин и Удальцова. Эти годы во многом сформировали его художественный язык, в котором соединялись выразительность, драматизм и внимание к человеческой судьбе. Позднее он преподавал во ВХУТЕИНе, участвовал в деятельности объединения «Четыре искусства» и вместе с Петровым-Водкиным, Фальком, Эль Лисицким, Малевичем и Сарьяном входил в круг заметных мастеров своего времени. Широкую известность художнику принесла именно серия работ, посвященная немецкой оккупации, где личная боль и историческая память обрели особенно мощное художественное воплощение.

Работы Аксельрода привлекают внимание не только точностью наблюдения, но и тем, что за внешней документальностью в них ощущается глубокое внутреннее напряжение. Такие произведения воспринимаются не как простая фиксация происходящего, а как попытка передать эмоциональный след пережитого момента.

"В отличие от простой фиксации событий, его графика оставляет впечатление сильного эмоционального переживания, некоего всплывающего видения", - поделился Баранов. Он подчеркнул, что в этих работах важна не только передача факта, но и особая атмосфера, которая заставляет зрителя почувствовать скрытый драматизм изображаемого.

По стилистике и силе воздействия его произведения критики нередко сопоставляют с офортами испанского художника Франсиско Гойи из знаменитой серии "Капричос". Такое сравнение связано с тем, что в обоих случаях художественный язык строится на выразительности, напряжении и способности затрагивать сложные, порой тревожные темы.

Отвечая на вопрос о том, в чем заключается особенность работ Аксельрода, Баранов отметил, что их главная ценность состоит в соединении документальной основы с мощным художественным обобщением и внутренней экспрессией автора. Именно это сочетание позволяет его графике выходить за рамки обычного изображения событий и превращаться в самостоятельное художественное высказывание.

Таким образом, творчество Аксельрода можно рассматривать как пример того, как реальность, преломленная через индивидуальное видение художника, приобретает особую глубину и эмоциональную силу.

По его словам, выразительность этих работ достигается прежде всего благодаря почти монохромной палитре: преобладают суровые серо-голубые оттенки, которые лишь изредка и особенно резко прорываются вспышками белил. Не менее важную роль играет и композиционное решение: художник постепенно отходит от сложных многофигурных сцен к предельно лаконичным, но предельно сильным образам. В этих лаконичных композициях человек предстает в последние минуты жизни не сломленным, а внутренне стойким, непокоренным и исполненным гнева. Такой художественный язык позволяет передать не только трагедию, но и духовное сопротивление, которое становится центральной темой цикла.

Цикл работ Аксельрода «Немецкая оккупация» сегодня демонстрируется в музеях России и других стран при поддержке Фонда Александра Печерского, который занимается сохранением памяти о героях сопротивления и трагических страницах истории. Показ этих произведений в разных музейных пространствах подчеркивает их историческую и художественную значимость, а также помогает современному зрителю глубже осмыслить события военного времени. Благодаря выставочной деятельности фонда цикл продолжает жить в культурном пространстве и остается важным свидетельством эпохи.

Работа над циклом «Немецкая оккупация» была начата в 1942–1943 годах в Алма-Ате — именно туда Аксельрод приехал по приглашению Сергея Эйзенштейна, всемирно известного режиссера, в качестве художника-декоратора фильма «Иван Грозный». Этот период стал для художника временем напряженного творческого поиска, когда личные впечатления от войны и художественный опыт соединились в мощный образный ряд. Обращение к теме оккупации было не только откликом на современность, но и попыткой зафиксировать в искусстве человеческую боль, мужество и непримиримость перед лицом насилия.

Долгая трехмесячная поездка в поезде вместе с беженцами, вывезенными из захваченных районов СССР и Польши, стала для художника важнейшим жизненным и творческим опытом. Он видел людей, переживших оккупацию, слышал их рассказы о разрушенных домах, потерянных близких, страхе и постоянной угрозе смерти, и все это глубоко поразило его воображение. Эти впечатления легли в основу серии «Зверства немцев», в которой художник стремился не просто зафиксировать отдельные сцены, а передать саму атмосферу насилия, бесправия и человеческого унижения.

Пытаясь осмыслить повседневность оккупации, нечеловеческие страдания пленников, тревогу детей, скрывающихся от карателей, и тяжелое, почти безмолвное отчаяние обреченных людей, он постоянно делал наброски. Для работы годилось все, что оказывалось под рукой: обрывки обоев, газетные листы, оборотная сторона сталинских речей и военных приказов. Такая импровизация подчеркивала срочность и внутреннюю необходимость его творчества: художник словно не мог позволить себе ни минуты промедления, чтобы не упустить живое свидетельство времени.

Именно в этот период появились первые тридцать эскизов, ставшие основой будущего цикла. Эти ранние рисунки не только зафиксировали увиденное, но и помогли художнику сформировать художественный язык, с помощью которого он смог выразить масштаб трагедии. Позднее серия приобрела еще более глубокий смысл как документ эпохи и как эмоциональный отклик на страдания миллионов людей, переживших войну и оккупацию.

Источник и фото - ria.ru